फिल्म इतिहास में दिलचस्प छोटी ज्ञात स्टेडिकैम शॉट्स

जब फिल्म निर्माता, फिल्म छात्र और फिल्म प्रशंसक प्रसिद्ध और यादगार स्थिर दृश्यों के बारे में बात करते हैं, तो उन शॉट्स की एक संकीर्ण सूची होती है, जो हमेशा सामने आती हैं, उदाहरण के लिए “गुडफेलस” में कोपाकबाना शॉट, “कार्लिटो वे” या शीर्षक का अनुक्रम। “रेजिंग बुल” का फाइट शॉट। लेकिन अब 30 वर्षों से अधिक समय तक मूवी में स्टिकैमिक का उपयोग किया जाता रहा है और निर्देशक इसे एक सूक्ष्म और कलात्मक तरीके से कहानी कहने के उपकरण के रूप में शामिल करने में बेहतर हो रहे हैं। यहाँ हम 10 कम पर बात करते हैं जो स्टैटिकैम शॉट्स के बारे में बात करते हैं जो कि उनके पीछे कलात्मक विकल्पों के लिए बहुत दिलचस्प हैं, उनके गतिशील फ्रेमिंग या जिस तरह से वे कहानी कहने में फर्क करते हैं।

द डोर्स (1991)

यह एक दिलचस्प शॉट है क्योंकि यहां स्थिरांक का उपयोग सामान्य से अधिक कलात्मक तरीके से किया जाता है। यहां हम एंडी वारहोल द्वारा फेंकी गई पार्टी में जिम मॉरिसन का अनुसरण करते हैं। वहाँ सभी तरह के लोग हैं, धीमी गति से संगीत, ड्रग्स, रंगीन प्रकाश व्यवस्था, दीवार पर फिल्म अनुमान। एक विशिष्ट फ़ेलिनी शॉट के बारे में सोचो लेकिन ड्रग्स पर नायक के साथ। डच एंगल्स और वैरिएबल फ्रेम दरों के माध्यम से भी कैमरा एक ऐसे व्यक्ति का पीओवी शॉट लगता है जो ड्रग्स लेने के बाद भटकाव का अनुभव कर रहा है और दर्शकों को दृश्य की भावना को बहुत प्रभावी ढंग से महसूस करने में मदद करता है।

लॉस्ट हाइवे (1997)

डेविड लिंच के “लॉस्ट हाइवे” के इंट्रो शॉट में एक कलात्मक पसंद के रूप में स्टेंटिकैम के उपयोग के मामले में फिल्म इतिहास में सबसे दिलचस्प स्टिकैमिक शॉट्स हैं। यह मूल रूप से रात में राजमार्ग पर एक कार का सिर्फ एक पीओवी शॉट है। न चाहते हुए भी एक सीधा कैमरा लगा हुआ या डोली वाला शॉट, जो बहुत उबाऊ होता, और न चाहते हुए भी हाथ पकड़ लिया जाता था, जो बहुत ही थरथराता था, निर्देशक ने एक स्टैटिकैम का उपयोग करने का फैसला किया, जिसने एक अलग बाएं-दाएं शिफ्ट दिया यह एक भयानक अनुभव है, जो आने वाली लगभग असली कहानी की एक अच्छी प्रत्याशा है।

डॉनी डार्को (2001)

डोनी डार्को में हॉलवे का शॉट एक बेहतरीन उदाहरण है कि कैसे एक स्टिकैमिक एक साधारण दृश्य को नेत्रहीन रोचक और यादगार बना सकता है। गुडफेलस में शूट की गई कोपाकबाना याद है? यह एक “लड़का और लड़की को एक बार में चलना” माना जाता था, लेकिन, स्थिर नाम के उपयोग के लिए धन्यवाद, फिल्म इतिहास में सबसे यादगार शॉट्स में से एक था। ठीक है, यह शॉट एक ही लीग में नहीं हो सकता है लेकिन यह इस तरह से बहुत प्रभावी है कि यह एक “शॉट इन द स्कूल वॉक इन द स्कूल हॉलवे” का एक सरल शॉट है जो नेत्रहीन शांत है और सूक्ष्मता से विभिन्न पात्रों का परिचय देता है जिन्हें लघु दिया जाता है ऐसे कार्य जो सेकंड के एक मामले में उनके बारे में चीजों को प्रकट करते हैं। यह भी ध्यान दें कि यह एक तकनीकी रूप से कठिन शॉट है, क्योंकि फ्रेम दर में बदलाव के कारण यह गति को बढ़ाता है और पात्रों को पेश करते समय कार्रवाई को धीमा कर देता है। गति में बदलाव, तेज पान के साथ मिलकर यह शॉट न केवल कलाकार रूप से प्रभावी है, बल्कि तकनीकी रूप से भी प्रभावशाली है।

ए ब्यूटीफुल माइंड (2001)

ऑपरेटर केली रूडोल्फ द्वारा यह शॉट, दिखाता है कि गति और संरचना भिन्न होने वाले डायनामिक शॉट में उपयोग किए जाने पर स्टैन्डमाइक कैसे प्रभावी हो सकता है। यहां हम विरोधाभास की भावना को बढ़ाने की कोशिश कर रहे हैं। उसके पास एक मजबूर / पागल दिमाग है और यहाँ एक सार्वजनिक स्थान पर एक विच्छेद हो रहा है। हम कैमरे पर चिल्लाते हुए एक चरित्र के एक गहन पीओवी शॉट से शुरू करते हैं, फिर एक तेज़ कोड़ा पैन के साथ हम चरित्र को देखते हैं, जो बाहर झांक रहा है। फिर एक दो शॉट, एक बार फिर, और कोड़ा पहले चरित्र में वापस आ गया। एक अन्य व्यक्ति नायक के बचाव में आता है, उसे कारण बनाने की कोशिश करता है, लेकिन वह नहीं सुनता है और एक धीमी गति से सुंदर शॉट में, उसके सामने कैमरे के साथ, नायक दृश्य को धीरे-धीरे चलना छोड़ देता है और उपस्थित सभी लोगों को प्रकट करता है। टूटने का गवाह बना दृश्य।

एमिली (2001)

जीन-पियरे Jeunet की फिल्मों को उनके गतिशील शॉट्स के लिए जाना जाता है और एक तरीके से वह पूरा करता है जो कि स्टिकैमिक के उपयोग के माध्यम से होता है। विशेष रूप से यह शॉट निरंतर नहीं है, लेकिन दृष्टिहीन हड़ताली है क्योंकि वह क्रेन और डोली शॉट्स के साथ कम-मोड वाले स्थिरांक शॉट्स का उपयोग कैसे करता है। सभी संयुक्त, यह शॉट के लिए एक बहुत ही मूल और अद्वितीय प्रवाह देता है। हम एक ट्रेन स्टेशन में शुरू करते हैं जिसमें एमिली की कम-मोड वाली स्टिकैमिक शॉट और दूसरे आदमी के बाद चलने वाला एक आदमी है। पीछा करने के लिए एक सुंदर चौड़े शॉट देने के लिए बाहर और क्रेन से एक समान शॉट में कटौती करें। एक कम-डोली शॉट में कटौती करें और फिर उस आदमी का फिर से एक कम शॉट जो वे अपनी कार में और मोटरबाइक पर अपनी पूंछ पर आदमी का पीछा कर रहे हैं। फिर हम एमिली को एक बैग और एक महान क्रेन शॉट को बंद करने के साथ खत्म करते हैं। चालक दल और प्रतिभा और नेत्रहीन अद्वितीय के साथ आवश्यक सिंक्रनाइज़ेशन के लिए तकनीकी रूप से प्रभावशाली।

क्या झूठ के नीचे (2000)
“द डोर्स” में शॉट की तरह, इसके पीछे कलात्मक निर्णय की वजह से यह एक दिलचस्पी है और जिस तरह से यह एक कहानी बताती है, बल्कि ऑपरेटर की क्षमता। यह एक चरित्र (मिशेल फ़ाफिफ़र) के सामने एक धीमी और सुसंगत शॉट है क्योंकि वह बाथरूम से दालान में निकलती है, फिर लिविंग रूम और फिर से बाथरूम में वापस आती है। कहानी को छोटा बनाने के लिए, चरित्र सोचता है कि वर्मोंट में उसका झील का घर भूतिया है। लेकिन हर कोई सोचता है कि यह सब उसके दिमाग में है। अजीब चीजें होने लगती हैं और यह उनमें से एक है। यह शॉट विशेष रूप से एक सूक्ष्म निर्माण है और भूत की उपस्थिति का पता चलता है। और इसे एक स्थिर और निरंतर शॉट बनाने के लिए बस चालक दल के जीवन को बाथरूम के रूप में बहुत कठिन बना दिया, जहां हम शॉट शुरू करते हैं मूल रूप से लगभग एक मिनट में पूर्ण बदलाव प्राप्त किया। जैसा कि यह शुरू होता है चरित्र खाली बाथटब द्वारा एक मोमबत्ती छोड़ता है और अपने हाथों में कुछ वस्तुओं के साथ बाथरूम से बाहर निकलता है। वह उन्हें छोड़ देता है और धीरे से लिविंग रूम में चला जाता है। वहाँ उसने बाथरूम से निकलने वाले कोहरे को नोटिस किया और दूसरे दरवाज़े से लौट आई। अब बाथरूम को फॉग किया गया है और बाथटब में कगार तक पानी है। विशेष प्रभाव फॉग्ड अप मिरर पर भूत का प्रतिबिंब बनाते हैं और जब मिशेल चिल्लाता है “आपको क्या चाहिए!”, भूत एक ही आईने पर “यू नो” लिखता है।
क्या यह एक निरंतर स्थिर शॉट होना था? नहीं, लेकिन इस कलात्मक पसंद ने भूत की उपस्थिति के लिए एक बहुत ही सूक्ष्म और रहस्यपूर्ण निर्माण किया। हम कभी भी अपनी आँखें चरित्र से नहीं हटाते हैं और जब वह फॉग्ड बाथरूम और भूत को देखती है, तो यह निश्चित रूप से फिल्म के इतिहास में किसी भी भूत के भूत से प्रकट होता है।
ए वेरी लॉन्ग एंगेजमेंट (2004)
यह शॉट बहुत संक्षिप्त है, लेकिन स्टिकैमिक का उपयोग नाटक की तीव्रता को काफी बढ़ाता है। शॉट की सराहना करने के लिए हमें फिल्म के बारे में ज्यादा जानने की जरूरत नहीं है। हमें केवल यह जानना चाहिए कि हम WWI में हैं, खाइयों में हैं और फ्रांसीसी सैनिकों का एक समूह युद्ध के लिए तैयार हो रहा है। जब कप्तान सैनिकों को संगीन तैयार करने के लिए चिल्लाता है, तो हर कोई राइफल पर ब्लेड लगाता है क्योंकि कैमरा खाई के साथ चलता है। इस शॉट की प्रतिभा यह है कि एक 30 सेकंड के शॉट में, स्थिर के उपयोग के साथ निर्देशक, WWI के नरक का आश्चर्यजनक दृश्य प्रतिनिधित्व करता है, एक युद्ध जो कई खाइयों के उपयोग और संगीन के व्यापक उपयोग के लिए याद करता है। , जो निकट युद्ध में उपयोग के लिए एक ब्लेड के साथ एक राइफल था। क्या आप 30 सेकंड से कम समय में WWI का एक मजबूत दृश्य और नाटकीय अनुभव चाहते हैं? यह क्या स्थिर गोली मार दी।
वेनिला स्काई (2001)
ठीक है, यदि निष्पादन के लिए नहीं, तो इस स्थैतिक शॉट को केवल इस तथ्य के लिए शामिल किया जाना था कि हमें दिन के दौरान टाइम्स स्क्वायर पूरी तरह से खाली दिखाई दे। इसका मतलब शायद यह था कि शॉट को तेजी से पूरा करना था और इसमें गलती की कोई गुंजाइश नहीं थी। दिग्गज स्टिकैमिक ऑपरेटर लैरी मैककोनी द्वारा शूट किया गया, हम अपने कूल्हे पोर्श में टाइम्स स्क्वायर पर पहुंचने वाले टॉम क्रूज के शॉट के साथ शुरू करते हैं। चौक के इस तरफ जगह खाली है। कैमरा धीरे-धीरे टॉम क्रूज़ के करीब और करीब जाता है और फिर उसके चारों ओर स्थान के दूसरे हिस्से को प्रकट करने के लिए, वह भी पूरी तरह से खाली। टॉम क्रूज़ अपनी कार को छोड़कर, सड़क पर दौड़ता है, तेज और तेज एक क्रेन शॉट के रूप में पूरे स्थान का पता चलता है।
टर्मिनेटर 2: जजमेंट डे (1991)
खैर, यह एक बड़ी ब्लॉकबस्टर फिल्म से हो सकती है, लेकिन यह एक स्थिर शॉट है, जिसके बारे में बहुत ज्यादा बात नहीं की गई है। भले ही वह तकनीकी रूप से बहुत सरल है क्योंकि यह केवल टर्मिनेटर का पीओवी है क्योंकि वह एक बार में चलता है, यह संदर्भ शॉट के लिए सस्टैमिक के उपयोग को एक आदर्श विकल्प बनाता है। टर्मिनेटर एक बार में नग्न चलता है और उन वस्तुओं और लोगों को स्कैन करता है जो उसके रास्ते में सामना करते हैं। POV सस्टेमिक शॉट्स कंप्यूटर डेटा के साथ लाल रंग की छवियाँ हैं, क्योंकि मशीन इसके परिवेश का विश्लेषण करती है, और हम फिल्म इतिहास में सबसे अच्छे लाइनों में से एक की उसकी डिलीवरी तक टर्मिनेटर का अनुसरण करते हैं, “मुझे आपके कपड़े, आपके बूट्ज़ और आपके मोटरज़िकल की आवश्यकता है
एला की घाटी में (2007)
यदि आप दो शब्दों के साथ इस स्थिर शॉट को जोड़ सकते हैं, तो वे “गतिशील फ्रेमिंग” होंगे। यह शॉट भ्रामक रूप से सरल है, लेकिन यह इस बात की दृष्टि से बहुत ही मौलिक है कि यह कैसे कार्रवाई का अनुमान लगाता है और ऑपरेटर मुख्य चरित्र को कैसे फ्रेम करता है जो कि वह किसी भी समय कार्रवाई के अनुसार अनुसरण करता है। चरित्र के एक कार में आने के बाद एक क्रेन के साथ शुरू होने के बाद, वह ऊपर खींचती है और एक पुलिसवाला उस पर एक टॉर्च दिखाता है जिसे चरित्र के साथ बाईं ओर दाईं ओर फंसाया गया है। जब वह घर की ओर चलती है तब कैमरा उसके चारों ओर चला जाता है। वह एक धातु के खंभे के चारों ओर, बाहर की तरफ चलता है, क्योंकि ऑपरेटर इसे सूक्ष्म गतिशील रूप देता है। फिर कैमरा एक आदमी को पुलिस की गाड़ी के पीछे गिरफ्तार कर लेता है, फिर एक किरदार के साथ कुछ लोगों को पीछे ले जाता है। फिर से, यह एक गतिशील रूप देता है क्योंकि कैमरा उनकी कार्रवाई का अनुमान लगाता है। चरित्र उन्हें पार कर जाता है, कैमरा बंद हो जाता है, फिर पुरुष फ्रेम के पार गार्नी ले जाते हैं, और जब वे गुजरते हैं, तो कैमरा चरित्र की ओर जाता रहता है। चरित्र घर में प्रवेश करता है और हम आंतरिक शॉट में कटौती करते हैं। एक छोटी सी ले लो लेकिन दिलचस्प तैयार विकल्प और एक शांत गतिशील महसूस के साथ

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